提升演技

　远藤慎太郎蹲在导演身边，一遍又一遍看着监视器里的画面。演修罗场的那场戏，自己在里面看着像个呆头鹅，试图挽救佐仓咏一郎婚姻那段，可以称得上拙劣演技了，虽说这段戏里就是需要这样的效果。整个人一点气场都没有，可以说是完美融入背景里。

　天海祐希现场收音，带一点点不太明显的哽咽。极力压抑着情绪，冷静跟出轨好友的丈夫对峙。她想要去相信丈夫亲口告诉她的话，通过监视器看着她的双眼睛，好像随时会为真相落泪。始终倔强的看着丈夫追问着，你到底有没有背叛我。

　这场戏演下来，看着远藤慎太郎心里有点堵。特别是看着天海祐希表现出来的那种状态，真实到远藤慎太郎想把永井秀树找出来揍一顿的程度。天海祐希从宝冢毕业后，公开的第一段恋情是跟一个小她四岁的足球运动员。这货主动追的天海祐希，得到后不仅没珍惜，被媒体抓包劈腿不说。连分手都不敢当面说，给天海祐希发短信宣布分手。

　说起来，东瀛的导演编剧都相当的恶趣味，找的演员要么演技牛x，要么就是有过类似真实经历。远藤慎太郎又看了眼影帝，似乎表现的没有天海祐希亮眼。因为爱妻家的招牌被邀请到剧组的么？

　那么自己呢？到底是因为朝日新闻的关系得到照顾，还是因为自己跟鹰司茜的事情？如果是前者很好理解，如果是后者的原因，那就要考虑清楚再谨慎行动了。远藤慎太郎暗自警醒。

　“看你不断查看镜头怎么了？”导演永山耕三确认完镜头，看着还没离开的远藤慎太郎问。

　“越看越觉得自己表现的太差劲了，站那跟个呆头鹅一样。”远藤慎太郎摇了摇头，对自己的表现很不满意。

　“目前你接触的表演也不多，多观察多思考多体悟。本木雅弘桑和天海祐希桑入行你比早，不需要那么大压力。”永山耕三安慰了下慎太郎，见小伙子表情始终不太好，想了想还是给他补一下演技课。这场修罗场拍完后，后续的戏就没这么复杂了。

　“慎太郎不是学院派出身，简单形容一下演员有几种。以角色形象为准备，寻找类似气质形象的演员。比如《情书》里的藤井树，形象适合的年轻演员，镜头感合适就可以采用，拍摄的那些镜头并不需要什么演技。类似特型演员有个例子，一百零一次求婚》男主角不是传统意义上的美男子，而是选了一个不好看的人来扮演，讲的就是丑男与美女之间的故事。从形象上来说，你直接就pass了。”

　“第二种是定形演员，总是以固定形象出演类似形象。一说到猥琐你就会想到冈田升，提到年纪大的母亲就会想到树木希林。这样的演员不会大火，但绝对会在演艺圈拥有一席之地，剧里只要有类似角色第一反应就是找他们来演。戏路窄但工作不会少。”

　“第三种是体验派演员，如拍摄流浪汉就去放下一切，混在流浪汉中生活一段时间，以演出流浪汉的真实状态。戏路比前两种要宽广的多，限制跟缺点同样明显。消化剧本的时间太长，入戏跟出戏的问题。要是拍《水曜日的情事》真成了出轨成性的人，那问题就大了。这类演员需要有强大的心理调节能力。”

　“第四类就是俗称的天才演员，只需要自己思考想象，把自己代入到角色中，一言一行都从角色角度出发。只要站到镜头下，自然就成了另一个人。入戏的过程，平日也让自己处于角色中保持状态。”

　“慎太郎平日情绪太内敛克制了，偶尔外放情绪会更好。这种细微的演技比较适合大屏幕，电视剧的画面只有这么大，适当夸张的举动能人们看的更清楚。如果慎太郎去舞台剧，会更清晰感受这点。有舞台剧的话，慎太郎不妨尝试一下。在观众眼前演出，你的一举一动都会被直观的看到。现场就能得到来自观众的反馈，用来磨砺演技最适合不过。”永山耕三给远藤慎太郎讲了一番演员大概的类型，给了一些提升演技的建议。

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