拍摄日常

    就这样，即便有的镜头一拍就是半天，回去一剪辑就成了。

    反正数字摄影机，不担心胶片问题…

    ……

    其实和尚…

    他就是在自己一亩三分地呆习惯了，加上性格实在憋屈说个话都磨磨唧唧，与别人打交道也被嫌弃，索性不怎么与人打交道，久而久之，性格越发呆滞。

    这种人吧，最开始别人介于他的身份还对他有点尊重，还了俗就会没有人在意，所以他想修佛像，继续呆在自己熟悉的地方还能有香火钱生存。

    一点人情世故都不懂！

    他自己也说了‘当惯了和尚，其他的做不来’…

    这类人不懂得变通，不愿意主动去学习新知识，自己把自己困在了狭小的圈子里。

    说回王晓峰，他跟着剧组看了两天，大概明白《香火》拍摄的是什么，也明白沈林演的和尚是个什么人设。

    晚上回去，几个人聚餐，沈林把剩下的两瓶茅台摆上…

    王晓峰直接问他：“你不是说你不喜欢贾章柯嘛？”

    “对呀，我不喜欢！”

    “那你怎么还拍这类东西？”

    沈林看了看宁昊，然后道：“我说实话，《香火》这类题材很取巧，很容易在欧洲电影节打开局面…我做过《盲井》，知道怎么入围这些奖项，知道怎么把它卖出去…这片子赚的钱，全部投给导演的下一部电影！”

    “你这么笃定能卖出去？”

    “欧洲电影节对第三世界电影有一种猎奇的心态，《香火》的故事满足了他们的猎奇心理…”

    “就这么简单？”

    “这么说吧，意大利新现实主义电影旨在强调普通人和日常生活为电影的探讨焦点，表现对象是那些生活在社会最底层的普通人，展现普通人的生存历程；法国的新浪潮则是力主用纪实的方法拍电影，力图表现当代生活，反映生活…《香火》这两条都满足了！为什么不能获奖？”

    “那宁昊导演下一部电影准备拍什么？”

    宁昊摇了摇头：“我还没想好…”

    “那你会坚持这种路线吗？”

    “谁知道呢，我觉得导演拍一个作品，肯定是自己心里想表达的东西，我现在对世界的印象就是山西的小县城，很旧很慢的这些东西，没准以后会拍些别的…”

    沈林耸了耸肩，问道：“导演，给你俩选择，拍一部面向本土大众的电影和拍一部适合走出国门的电影，你选哪个？”

    “那我肯定选面向本土大众的！”

    “就是，作为导演，拍出来的反应本土风貌的作品就是应该跟本土观众见面，而不是为了迎合国外观众而拍片。”

    王晓峰点头，不置可否，突然看了看邢爱那，然后问沈林：“你有女朋友吗？”