第二百三十六章 对演技的阐释

    小传的内容没有听起来那么玄乎，也不是写了小传就对剧质量有了决定性的作用，但是，小传，又或者同人性小传依然有着相当重要的意义。

    最具有“传奇性”的小传传说之一，可能是李明奇在《还珠格格》的扮演中给容嬷嬷的设定。

    李明奇奶奶把容嬷嬷的人物核心归纳为“护主”这里尚且不谈，让人津津乐道的则是她为了“护主”二字有支撑，所做的人物设定：容嬷嬷是丧夫、丧子后成为了皇后的奶娘。这一份“护主”不是单纯的中心，而是亲情的转移。

    同人圈从相对亚文化的文化圈走向了主流的灯光之下。在这其中，似乎出现了各种各样的误解。

    由演员们所创作的“同人”，也在漩涡中被重新炒热。但这并非洪水猛兽。而演员们使用人物小传帮助理解角色的过程中，也会涉及到同人分类中基于原作再创作、基于角色再创作中的不同分类。

    真正的演员不是提线木偶，不会让自己的解读缺席，这也是影视发展中的重要力量。

    一些演员所写的人物小传甚至要比剧本还厚，不过基本上这种方法只有那些真正用心演戏的人才会去做，要指望那些拍个戏总是用替身，甚至是抠图的人这么做，那就是在做梦！

    叶逸知道他前世的著名演员梁家徽在拍《黑金》的时候，很早就跟导演去了宝岛，看完剧本之后，他又自己搜集了很多报道宝岛政坛和hēi • shè • huì 的八卦杂志，足有一米多高。

    他每天都在翻那些杂志，感觉这个人物周朝先的样子。看完这些材料之后，他又重新看了一遍剧本，然后着手为他所饰演的角色周朝先书写人物小传。

    “我写的人物小传不是他做过什么事，而是像他这样有野心的人，平常应该是怎么样的。所以，这个人物吃什么，穿什么，讲话语气是怎么样；开会的时候会以一个什么样的姿态出现；他老婆以前是一个舞女，他为什么会娶这个老婆，他跟他老婆之间的情感有多深，为什么他现在已经是hēi • shè • huì 大哥了，还带着同一个女人？”

    这些都是梁家徽的人物小传所关心的内容。

    当梁家徽把写好的人物小传拿给导演看时，导演完全傻了：“你写了十万字，比我的剧本还要长！”

    著名演员张毅曾经说过：“我会列故事梗概、人物命运线、关系线、道具线、心情状态线等等。还会做很多表格。我是用大数据支撑的演员。有时我会画坐标系，结合整个文本的分析，标识出演员在每个时间点的情绪值。数据轴很管用，你知道每场戏角色的情绪值是多少。比如刚出场他年轻气盛是10点的情绪，闯祸了，掉到坐标系-20，再到中年人生最低谷，可能就是-50，这对演戏有很大的帮助。”

    邓朝拍《美人鱼》时也说过：“每一场戏前期都和星爷聊过，包括人物应该怎么塑造，人物小传应该怎么写。”…

    由此可见，人物小传对于演员理解自己所要饰演的角色非常的重要，能够帮助演员深入这个角色的内心，体验这个角色的生活。

    不仅仅是前传。

    编剧所写的人物小传可视为一个角色的简要介绍，详细程度自己掌握，目的是为了让演员导演制片人等直观地了解这个人物的设定。

    一般会写到人物的外形、性格，前史背景，如果更详细的话，会写人物在故事中的主线，还会写明此人最有特色的标签、星座血型说话方式、在故事中的主要行动目的，涉及到团队作业或者专业类故事的会写此人的特长等等，杂七杂八比如爱好、口头禅、行为习惯也可以写，这样会让角色更加立体，可以让看的人更清晰明确这是一个怎样的人物。

    有时候演员接到一个角色也会写人物小传，这就属于他的二次创作，从他理解的角度去丰富这个人的设定，比如人物的内心活动，更为个性的举止方式。这样的人物小传是给导演看的，以表达他对人物的理解。

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